当The Heidi Chronicles的第一部百老汇复兴在周四晚上正式开幕时,由伊丽莎白莫斯主演,这部剧 - 关于一个女人和她那一代与女权主义之间常常充满的关系 - 将会超过25岁

但是它的很多主题很可能引起共鸣

原创是一次冲击,刺激了它从外百老汇转移到百老汇(1989年)(尽管时代第一次参加该节目时发现它“像一个女性主义辩证法的无意识动画片”,充满了“主要是发自内心的恭维话” )

百老汇版本一定会成为一种必然的作品,剧作家向TIME解释说她写了这首歌是因为她有“要说的话”:“我写了这部剧,因为我有这样一个女人的形象站起来在一次女性会议上说,'我的生活从未如此不愉快',“Wasserstein解释说

“与朋友交谈,我知道我和其他人都有这种感觉,我认为这应该在戏剧上表达出来

但事实并非如此

我对这些感受没有表现出更多的愤怒,我对这部剧中的愤怒越来越大

“但是瓦瑟斯坦太狡猾,一个讽刺者,一个人太温柔,无法组成一个熨平板

相反,在海蒂编年史中,她以微妙而幽默的方式为自己迷失的一代写下了令人难忘的挽歌

海蒂讲述了一位稍微内向的艺术史学家的故事,这位妇女运动的同路人在她更忠诚的朋友改变了从公社到消费的忠诚后很久就坚持自己的价值观

在剧本第二幕的关键时刻,Heidi(由Joan Allen扮演)站在舞台后面的一个讲台上,向曾参加过预科学校的校友发表午餐讲话

慢慢地,成功的Heidi生活的单板被剥夺了,因为她试图以自由形式解答指定主题“妇女,我们要去哪里

”Heidi的独白以这些词语结尾:“我不责怪任何人我们

我们都很关心,聪明,善良的女人

“停下来

“这只是我感到困难

我认为整个问题是我们不会感到困难

我认为重点是我们都在一起

“阅读1989年的全文采访时,Wasserstein,这里的时间跳马:磨难的女权主义的慢行者

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